奧黛麗·赫本《羅馬假日》劇照
奧黛麗·赫本在《羅馬假日》中卷袖白襯衫、過(guò)膝長(zhǎng)傘群的經(jīng)典形象，真正令白襯衫深入街頭巷尾，成為一代icon。那清麗絕俗天使般純潔的面容，那不食人間煙火的回眸一笑，擾亂了多少少年的心緒，又多牽動(dòng)了多少少女的公主夢(mèng)。
Diane Keaton在《安妮·霍爾》中男裝白衫配馬甲長(zhǎng)褲
60年代，白襯衫更多的成為了一種女權(quán)主義覺(jué)醒的象征，猶記得twiggy西服套裝里的一抹白，雌雄莫辯，青澀如少年。Patti Smith的白襯衫，簡(jiǎn)單隨性，帥氣灑脫。到了70年代，Diane Keaton 在《安妮·霍爾》中男裝白衫配馬甲長(zhǎng)褲，帶著一種嬉皮士的不羈和無(wú)傷大雅的滑稽，親切而率性。
《愛(ài)你九周半》Kim Basinge的中性職業(yè)裝
有男性氣質(zhì)同時(shí)卻又性感到一塌糊涂的白襯衫版本終于出現(xiàn)在了80年代，Kim Basinge 《愛(ài)你九周半》身著中性職業(yè)裝，卻連路過(guò)菜場(chǎng)走過(guò)也要被幾個(gè)街頭大漢吹口哨。從此男性化白襯衫作為一種性感符號(hào)被固化了下來(lái)。Uma Thurman在《低俗小說(shuō)》涂著鮮紅的指甲，穿著白襯衫和黑褲跳舞，又是怎樣的致命誘惑。
Uma Thurman《低俗小說(shuō)》劇照
